中国古代诗词中，动静结合是一种独特的描绘手法，旨在通过动静相映，增强意境和形象的表现力。它在诗歌中既刻画动态场景，又描绘静态画面，两者相辅相成，使得“境界全出”。动静结合通常以静为主，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”中“喧”与“动”的和谐，以静衬动，形成意境之美。

具体手法有多种，如化动为静，如李白《望庐山瀑布》中“挂”字，静止的瀑布被想象成如挂白练般挂在山间；化静为动，如王安石的“送”字，赋予静止的山以运动感。还有动静相映，如杜甫《漫成一首》中的“沙头宿鹭”与“船尾跳鱼”，视觉与听觉的对比，更显趣味。以动衬静，如贾岛的“敲门”与王籍的“蝉噪”，通过动态元素突显静谧氛围。

刘攽的《雨后池上》中，一、二句描绘雨后池塘的平静如镜，是静态美；第三句东风吹动垂杨，第四句雨滴落入荷心的声响，是动态变化。整首诗通过“水面平”与“垂杨舞”、“明镜”与“万点声”的对比，展现了动静互衬的魅力，构建了一幅生动的雨后池塘春景图。