中国民族音乐中的转调概念在现代乐学理论中是一个基本概念，但其定义在各类专著和教科书中存在混乱。"调式交替"和"交替调式"，以及"转调"这三个术语，虽然在一些书籍中被用来表述同一问题，但其定义和内涵却各有差异，导致教学和学科构建中产生困扰。

谢功成等人的《和声学基础教程》定义“调式交替”为在同宫系统内调式中心的转移，而李重光的《音乐理论基础》则提到“交替调式”是调式体系中两个调式主音并重。缪天瑞的《基本乐理》区分了“同宫调式转调”和“其他调式转调”。不同的专著对同一概念使用不同术语，形成了混乱的局面。

理论界对于“调式交替”和“交替调式”的理解并不一致。一种理论认为，旋律在1音高不变时的调式转移形成交替调式，而另一种则强调主音和音列的转换。第三种理论则区分了同音列、同主音和不同主音不同音列的交替调式。这些理论观点之间的区别和界限并不明确，造成了理论上的混乱。

在实际的中国民族音乐中，同宫系统的调式转换被称为“调式交替”，这与西方的转调概念不同，反映了中国音乐的独特性。对于曲调结构的理解，应以同宫系统内的转换为主，避免不必要的复杂划分。至于一些理论中的自相矛盾之处，如调式相同还称为交替，表明这些理论需要进一步的梳理和澄清。

总的来说，关于“调式交替”的定义和理解，需要进一步的统一和规范，以消除混乱，促进音乐教学和学科的发展。在探讨这个问题时，应结合中国音乐的传统特点，对不同理论观点进行深入分析，以期得出更为准确和一致的理解。

扩展资料

音乐进行中，脱离原来的调性而进入另一调性称转调。转调是通过合理的和声进行来完成的。所进入的新调称副调。副调必须得到巩固（属、主音均出现，并作完全收束），转调方才完成。否则称为离调。转调可以改变调号或不改变调号；可以改变调式或不改变调式。转调的方法与类型有许多种，如同音列转调、同主音转调、近关系转调、远关系转调、自然和弦转调、等音和弦转调、逐渐转调、突然转调、换调等。转调是音乐发展的重要手法，能提高音乐的表现力。