陈子奋的篆刻生涯，不仅成就斐然，更在艺术界留下深刻的印记。从早年的水游人物、百将、百美，到晚年的百花、爱国诗人、画中九友、地支圆等谱，其作品获得了同行的广泛认可。陈子奋曾言：“余学篆治印，垂六十年，求其一点一画圆融藏锋，而迫近於甲骨、钟鼎、玺印者，接前贤之步趋，冀发扬而光大。”其篆刻艺术的独特之处，得到了诗人陈衍的高度评价：“融冶皖浙二派於一炉，而追摹秦汉，瘁心力以赴之，故其笔力苍劲深厚，驳驳乎奄有完白、冬心之长焉。”

徐悲鸿则以《伯乐相马图》赠予陈子奋，并题记赞扬：“戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意蔀，年未三十，已以篆刻名其家，为余治「游於艺」、「长颅颔亦何伤」、「天下为公」诸章，雄奇遒劲，腕力横绝，盱衡此世，罕得其匹也。”徐悲鸿又致函陈子奋，称其在篆刻艺术上的造诣无人能出其右：“足下於印，固无所不可。……当代印人，精巧若寿石工，奇岸若齐白石，典丽则乔大壮，文秀若钱瘦铁、丁佛言、汤临泽等，亦时有精作，而雄浑则无过於兄者。”

陈子奋的艺术见解独到而深刻，他著有《颐谖楼印话》，其中提到：“刻朱文须留意於白，刻白文须留意於朱。求之实者，必意之虚。求之此者，必意之彼。庶几变化在手，元气淋漓。”陈子奋对于篆刻艺术的见解，不仅体现在对篆刻技巧的精湛掌握，更在于其对艺术本质的深刻理解。他强调，边阑与印字之间存在着相生相发的妙处，断与续之间，蕴藏着精神与气势的交融。

陈子奋在篆刻艺术上的探索与创新，不仅体现在对传统艺术的传承与发扬，更在于其对艺术创新的追求。他大胆使用简体字刻烈士名言，赢得了人们的赞赏与追捧。他的艺术生涯，不仅是一段篆刻艺术的旅程，更是一次对艺术本质的深刻探索与实践。

综上所述，陈子奋的篆刻生涯，不仅在艺术上取得了显著的成就，更在艺术理论与实践上留下了深刻的印记。他以独特的艺术见解与创新精神，为篆刻艺术的发展与繁荣做出了卓越的贡献，成为了篆刻艺术领域中不可忽视的重要人物。

扩展资料

陈子奋（1898-1976），字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。以诞生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香书屋，画室曰鸟石山斋。福建长乐人。生前任福建省文史研究馆聘为馆员、美术界又推为国画研究会理事长、美术家协会福建分会副主席、福州美协主席等职。著有《寿山石小志》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》等。