闻一多的诗歌理论核心在于“三美”主张，即音乐美、绘画美和建筑美。音乐美主要体现在音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感；绘画美则强调辞藻的华丽，注重诗的视觉形象和直观性；建筑美则是从整体上讲究诗的匀称与整齐。

《再别康桥》是闻一多“三美”主张的典型体现。首先，绘画美体现在词藻的选择与使用上，如“金柳”、“艳影”、“青荇”、“彩虹”等词语，营造出鲜明生动的画面。诗人通过“招手”、“荡漾”、“招摇”等动作性词语，使静态画面变成动态画面，给人以立体感，增强了诗歌的立体感。

音乐美方面，《再别康桥》的节奏和谐流畅，每行诗由三个音组构成，音节抑扬合度，声调回环反复，读来抑扬顿挫，朗朗上口。诗的韵律自然和谐，每两行押一韵，每节换新韵，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感受。

建筑美体现在诗的形体结构上。《再别康桥》每节四行，每句6至7字，保持了诗形的均衡与对称。首尾回环呼应，给人以美感，避免了诗形的板滞与单调。这些特点共同构成了《再别康桥》独特的美学价值。

综上所述，《再别康桥》不仅体现了闻一多的“三美”主张，还展示了徐志摩的才情和个性，成为二十世纪中国最出色的别离诗。