如果说古琴难学，并不在于技术，而是乐曲意韵的表达，如中国水墨画一般妙在气韵生动。琴曲学会容易，弹出韵味还是需要下一番功夫磨练的，这其中很重要的还有琴以外个人的修养。

古琴、古筝、琵琶相比较，在这三种乐器中，弹古琴对手指灵活度、力度的要求相对要低一些，而同级别筝曲要求手指的力度、速度明显要高一些，琵琶的要求就更高了，一般而言琵琶不从小练习较难学有所成。

如果之前已经学过琵琶，对学古琴无疑是有帮助的，因为学过琵琶的人手指的灵活度、节奏和乐感的把握都较常人要高一些，同为弹弦乐器，这对学古琴学习有益，事实也证明这些朋友对于古琴弹奏技术掌握得相对快一些。有人担心手型指法是否会相互影响，这完全没有必要，就像一个人可以掌握多种游泳技术（蛙泳、自由泳）同时也能学会开车、骑车一样，技术动作可以不互相影响。

很多老一辈古琴名家在习琴前或习琴的同时，也学习琵琶，有不少还是琵琶一代名家，比如一九一七年应康有为之邀在南京国立高等师范学校教习古琴的梅庵之父王燕卿就曾在琴曲中加入琵琶技法、梅庵琴派重要传承名家徐立孙（同时也是瀛洲派琵琶的代表名家）、刘景韶（青少年时代,从海门杨心权先生学习琵琶,能弹《瀛州古调》全部曲目;1920年考入南通师范学校,从徐立孙学习古琴），一代宗师虞山吴派创始人吴景略（少年时师从于周少梅、赵剑候、吴梦飞等学琵琶套曲和江南丝竹），还有程午加（自幼学习琵琶、三弦、古琴、瑟和古筝，先后师从琵琶名家沈肇州、汪昱庭、施颂伯，古琴名家王燕卿、郑觐文等），卫仲乐（同时精通笛、箫、二胡、琵琶、古琴等乐器，其中尤擅长琵琶）等等。