在陈忠远先生的《鲁迅诗编年笺证》一书中，我们通过阿袁的注解了解到，唐代诗人羊士谔在《玩荷花》中写道：“红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。”赵嘏的《长安秋望》（一作《长安晚秋》）中也有：“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。”许浑的《莲塘》中则提及：“水泛红衣白露秋。”李商隐的《如有》中，芭蕉与菡萏的“红衣”被引用：“芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。”杜甫在《秋兴八首》（其七）中描绘：“露冷莲房坠粉红。”而在《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》（其五）中，他以“芰荷衣”寓游子之意。这些作品中，红衣不仅指代其颜色，也承载了丰富的意象。王维的《红牡丹》中，“红衣浅复深”进一步深化了这一主题。

“淡妆”则指的是轻轻涂抹的脂粉，与浓妆艳抹形成鲜明对比。苏轼在《饮湖上初晴后雨》中以西湖为比喻，表达出“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的意境，说明无论是淡雅还是浓烈，各有其美，各有其韵味。