京剧的人物化妆特点丰富多彩，主要分为面部化妆和发式梳挽两部分。面部化妆根据角色的不同，主要分为俊扮和勾脸两种形式。

俊扮，通常用于生、旦（彩旦除外）行当，其基本用色包括红色、肉色和黑色。其中，肉色作为底色，红色用于腮部和双唇，黑色用于眉毛和眼圈的勾勒。青年男女的面部底色较淡，红色较浓，以突出中年人的稳重端庄；老年男女基本不着红色，以表现其衰老的面色；儿童角色则会在两眉之间点一个或两个圆点，以表现儿童的天真烂漫和幼稚之气。

面部化妆对于每一个演员来说都是基本功。除净、丑行依照脸谱谱式化妆之外，各个行当角色的面部化妆都有各自的程序和技法。以旦角演员为例，其化妆程序较为复杂。首先，要拍底色，由红、白色化妆油彩调配成嫩肉色，均匀涂抹；其次，涂腮红，用大红色化妆油彩，略加玫瑰红色，均匀拍打，留“三白”，即额头、鼻梁、下颏；然后，定妆，用粉脂薄薄敷粉，使面部肤色白里透红；接着，涂胭脂，胭脂色再涂上一层，使面色更为娇艳；最后，勾眼圈和描眉毛，丹凤眼和柳叶眉。

旦角的面部化妆不仅要结合自己的脸型精心设计，还需使用片子和油彩为自身“扬长避短”，通过化妆使人物更加靓丽，更加突出人物性格。

京剧的化妆艺术不仅讲究颜色的搭配和技法的运用，更注重角色性格的展现。通过细致入微的化妆，演员得以塑造出一个个栩栩如生、性格鲜明的人物形象。